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季风婚宴Monsoon Wedding

时间:2019-08-17

  

季风婚宴Monsoon Wedding

  米拉·奈尔从印度电影的传统中吸取特点,但在叙述策略上则好莱坞化。贯穿全片的音乐和歌曲恰到好处的运用成功地渲染出了气氛,令影片生机勃勃。与音乐的魔力相伴随的是华丽的视觉效果,鲜艳的色彩几乎充满了每一幅画面。

  阿迪特将嫁给在休斯顿工作的电脑工程师海蒙特,在这场指定婚姻中,他们俩在订婚仪式上才首次相见,可几天之后就要成为伴侣。但阿迪特仍然陷在与脱口秀主持人的婚外恋中不可自拔,尽管她知道这场爱情不会有任何结果。阿迪特的表妹阿雅莎则开始与从澳大利亚求学归来的大学生拉胡调情。婚礼策划人杜比是个举止滑稽的小子,他一边忙着与极力想省钱的拉力特周旋,一边又与女仆爱丽思堕入爱河。

  米拉·奈尔的最新影片具有一定的自传体色彩,她亦称这是“献给家乡的爱之歌”,影片中的不少道具甚至都直接取自她自己家。她说当代印度和世界很多地区一样面临着如何适应全球化的趋势同时又保持民族文化特质的问题。奈尔和她的编剧试图借助“婚礼”这一事件站在一个历史的高度对印度民族进行一番检视和分析。甚至连奈尔自己都对近年来印度社会所发生的变化而震动,“看到年轻人这样成长起来令人难以置信,正在发生的性解放是这样可怕。”

  这是新德里一个普通的中产阶级家庭,拉力特和妻子皮米正在为女儿阿迪特的婚姻大事忙碌着。他们想举办一个盛大而豪华的婚礼,但又苦于手头紧缩,只能精打细算。拉力特要应付的问题还远不止这个,分布在世界各地的家族成员都为了这次婚礼而千里迢迢地赶回家乡,短短的几天里他忙了个焦头烂额。

  奈尔于是又回到了她熟悉的故土,奉献出一部性感而大胆的《万诱宝鉴》。以奇观式的布景,豪华的服饰,优美的画面以及通俗剧式的情节包装起女性解放的命题。但是无论是作为一部情色片,还是作为对十六世纪印度性政治的历史叙述,影片都谈不上太成功。

  影片多线发展的故事结构和众多人物角色令人联想到罗伯特·奥特曼,但少了那种奥特曼式的尖锐的讽刺,多了浪漫与温情。事实上这部影片比她过去的作品都要轻松欢快。

  奈尔的第一部剧情片《向孟买致敬》展现了在孟买贫民区中挣扎的一个小男孩痛苦的生活,她从德·西卡的《擦鞋童》等一系列经典儿童片中汲取了灵感,以纪录片式的手法和现实主义风格有力地揭开了流浪儿悲惨的经历,尽管是处女作,但平稳成熟,一举摘取了1988年戛纳电影节金摄影机奖。

  奈尔为影片组织了强大的合作者,摄影师德克兰·奎因是好莱坞影星艾登·奎因的哥哥。他为奈尔的前一部作品《万诱宝鉴》掌机,并在《远离赌城》中有出色表现。影片精彩的配乐来自作曲家米歇尔·丹纳的贡献,他常年与加拿大著名导演阿托姆·伊格杨合作。■评论

  侄女丽尔一直渴望去美国开始一种新生活,但她决心揭开一直被掩埋在这个和睦的大家庭温暖外表下的残酷的秘密,多年来这一秘密如同一道阴影笼罩在她的生命中。拉力特的哥哥,英俊而富有的泰加曾将整个家庭从崩溃的边缘拯救出来,是家庭的支柱,但不为人知的是他有着猥亵的癖好。丽尔还是个孩童的时候曾经遭受过泰加的虐待,她保持了长久的沉默,但如今终于决定大胆地公开,虽然将破坏这个盛大而喜庆的日子……

  寻找家的母题再度延续到她的下一部作品《普里兹家族》中,安洁丽卡·休斯顿和玛丽莎·托梅等好莱坞明星的助阵不但未能替影片增加光彩,反而因失败的演出导致了作品的平庸。可以说从剧本到表演,乃至每一场戏都如此混乱无序,整部影片缺乏一个坚实的核心统率起来。

  此后奈尔几乎周游全世界推销影片,为她的第二部作品《Mississippi Masala》筹集资金。影片涉及到了一个新命题,她将目光投向美国南部的印度移民,并试图探讨家的含义。这部由丹泽尔·华盛顿主演的影片,牵涉到在美国的黑人与印度人社区之间的复杂关系,但奈尔却将这样一个颇有深意的主题变成了罗密欧与朱丽叶式的浪漫爱情故事,结果反而削弱了更为宏大的社会命题。同时她亦缺乏叙述热烈的罗曼史的能力,多少令影片显得有些不尴不尬。但影片关于身份认同和重新定义“家”这一概念的问题却和当时世界的思潮吻合,因而仍然取得了良好的反响。

  她出生于印度一座小镇上的一个中产阶级家庭,曾做过女演员。1976年,她进入美国哈佛大学学习并在那里开始爱上了电影制作。学生时代她拍摄了一系列关于当代印度社会的纪录片,获得了一定的影响力。

  影片在去年的威尼斯电影节上摘取了金狮奖,米拉·奈尔成为首位登上这一领奖台的女导演。■强大的幕后阵容

  尽管这部影片在内容和形式上并没有多少创意,但却不可否认地具有吸引力。这是一曲对爱的欢歌,毫无说教之嫌,充满生活的情趣。奈尔所捕捉到的激情与情致感染力十足,她使影片具有难得一见的鲜活生命力,真正来自生存本身的活力。散漫甚至稍嫌混乱的结构正好体现了家庭本身的复杂,富有想象力的闹剧风格则俗丽而轻松,异常温暖动人。

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